EL GUINCHO

Pablo Díaz-Reixa es un músico de nuestros tiempos. Un músico de una época en la que los límites entre el pop y la música alternativa, entre los discos de grandes producciones y las grabaciones caseras, o entre lo que se supone mundano o exótico están desmoronándose y revelan un panorama mucho más complejo y listo para ser explorado. Y él sabe que este clima es el que le gusta: “cuando firmamos el contrato discográfico en 2007, no había giras de grupos españoles cantando en español, ni en los festivales internacionales – pero en 3 años la cosa ha cambiado mucho. Hay una nueva visión más abierta a los nuevos sonidos, a las letras no inglesas, es un momento excitante.”  

Como El Guincho, Pablo hace música que consigue nuevas fusiones y revisiones de sonidos que ya existen por todo el mundo, familiares y extraños al mismo tiempo. Pero esto no es una forma de intentar estar a la última, o de ser el más moderno, o, ni mucho menos, de animar a la prole indie con ese “algo” exótico. Es más bien lo contrario: Las conexiones y encuentros musicales de Pablo son las que son por él mismo y por su forma de entender el proceso creativo. 

Así que estos son los pilares de El Guincho: la mezcla de variados ritmos afrolatinos y el pop de su infancia; la actitud hiphopera del corta y cambia que combinando cualquier tipo de material es una bomba rítmica; el golpe físico y los sutiles cambios de la música club; y la impecable precisión y el sentido del espacio de los compositores de bandas sonoras. Todo eso se puede escuchar en sus dos discos, el sonido de El Guincho podría encajar en la nueva psicodelia global de  Animal Collective y Vampire Weekend o simplemente, existir como un estilo propio, totalmente definido y propio.

Ahora, sin embargo, hay un nuevo elemento que ha guiado la creación de su tercer disco, 'Pop Negro', llevándolo a lugares nuevos. Pablo se dio cuenta de que “cualquier chico con un ordenador  puede conseguir frecuencias que hace años sólo se podían conseguir en los estudios más caros; esta libertad implica que cualquier decisión musical es una decisión estética, que todo lo que hagas tendrá un efecto en el conjunto.” Con eso en la cabeza, se interesó por los productores que habían conseguido hacer grabaciones casi perfectas, producciones meticulosas en la música pop: así que al regresar a los sonidos de su infancia, se empezó a obsesionar con los mega productores de la música española y anglosajona de las décadas de los 80 y 90.